LA BATALLA DE LAS MALVINAS
La Batalla de las Malvinas, de
Ricardo Barreiro con dibujos de Alberto Macagno,
Carlos Pedrazzini, Marcelo Pérez y Chiche
Medrano.
El 2 de abril del año 1982 el
penúltimo gobierno de la junta militar presidida por el
general Leopoldo Fortunato Galtieri
decidió lanzarse a una acción bélica y recuperar el
archipiélago de las islas Malvinas,
Islas Georgias y Sandwich del sur en poder del
imperio Británico. El conflicto, que
se extendió hasta el 14 de junio del mismo año,
culminó con la derrota de la
Argentina y paralelamente con el descrédito generalizado de
la población hacia la dictadura
instaurada el 24 de marzo de 1976. Por ello y en virtud de
esa acción militar sumado el
desgaste en materia económica y social, más los conflictos
internos entre las armas, la junta
militar entregó el poder al gobierno triunfante en las
elecciones democráticas del El 30 de
octubre de 1983 presidido por el Dr. Alfonsín.
De las múltiples consecuencias de la
guerra de Malvinas, hubo una particularmente
vinculada al campo cultural. El
conflicto bélico transformó -durante y después de su
acontecer— algunas de las pautas de
la ya comentada censura de la que eran objetos los
productos culturales argentinos, ya
no se trató solo de prohibir, desde un entramado de
organismos aplicados a la detección
ideológica, todo aquello sospechado de subversivo,
sino que a eso se le
sumó la apelación del gobierno de Galtieri a preservar la
argentinidad en torno al contexto
del conflicto y por ejemplo, llegar a prohibir la
reproducción en la radio de
canciones en inglés.
La historieta no fue ajena a este
conflicto, y tal vez obedeciendo la amplia tradición en temas bélicos y de ciencia ficción
de la historieta argentina, pero también en otras latitudes, el conflicto de Malvinas
no podía ser menos historietizable.
Durante y después del conflicto
hasta el presente mucho se ha dibujado y guionado sobre las batallas que se sucedieron
en el archipiélago. De las muchas producciones argentinas que podemos mencionar se
encuentra la historieta de la editorial Atlántida presentada en su revista para niños
Billiken, la serie “Malvinera” de Arroyo y Soria en elaño 1985 en la revista tucumana de
corte nacionalista “Pucará” y lógicamente
la serie que nos interesa analizar en el
presente trabajo: “Batalla de Malvinas” publicada en Fierro en Septiembre de año 1984 por el período
de siete números y que quedó inconclusa tras muchos intentos por hacerla
reflotar.
La revista Fierro apareció en septiembre de 1984, y desde su primer número presentaba una historieta sobre el tema, La batalla de las Malvinas, que en el segundo número ocuparía la portada.
.
“La Batalla de Malvinas” fue una de
las series que integraron el primer número de la revista Fierro.
Ya desde el primer
número Juan Sasturain señalaba que:
(...) el que supone que “Batalla de
Malvinas” generó muchas discusiones, supone bien.
Si cree que no nos pusimos de
acuerdo, acierta también y no es el único caso: sobre
gustos, política y estética y la
realidad argentina hay mucho escrito y va a haber. Una
escritura no tacha a la otra- un
dibujo a otro- se suman, mejor. (Sasturain, Juan 1984,
revista Fierro nº 1, pág. 2)
Participaron de su realización
numerosos dibujantes y un solo guionista:
Desde el Nº1 hasta el Nº 7 el guión perteneció a
Ricardo Barreiro pero los dibujantes que comenzaran formando el dúo Alberto Macagno y
Marcelo Pérez se disuelve en la nº 2, ya que
Macagno abandona la historieta y lo
sustituye Carlos Pedrazzini. Estos dos dibujantes
trabajaran juntos hasta que ya en el
capítulo Nº 4 Pérez es el que abandona la tira y es
reemplazado por Chiche Medrano.
Ese
equipo seguirá hasta la séptima y última de las publicaciones que dejará a “Batalla
de Malvinas.” inconclusa.
La propuesta del guión gravitaba en rescatar el sentido de
las viejas historietas de épica bélica
—principalmente las series de las “Batallas
inolvidables” del dibujante Hugo Pratt
con guión de H. G. Oesterheld- y narrar desde esa
perspectiva algunos de los acontecimientos de la
conflagración entre Argentina e
Inglaterra.
Luego de Carlos Clemen, quizá haya sido Julio César Medrano quien mayor
cantidad de seudónimos utilizó para firmar sus trabajos, “disfraz” que
obviamente no impedía reconocer su definido estilo de dibujo así los
créditos de la historieta citaran a “John Lawrence”, “Rogelio Ramirez”,
“Adrián Martínez” o “A. Martínez”, “J. Pérez”, “O. Pérez” o “J. Carman”.
Es sabido que al frente de su propio estudio Medrano desarrolló una
vasta labor no solo para la Argentina sino para diversos países
(Inglaterra, Italia, España y Dinamarca entre otros) lo que puede
explicar el uso de diversos seudónimos para firmar tan variada
producción, trabajo en el cual a lo largo de los años tuvo como
colaboradores a jóvenes dibujantes que luego adquirirían renombre
propio, como los casos de Quique Alcatena, Walter Taborda, Pedrazzini y
Eduardo Risso.
